【42】人们曾评价普多夫金：最具有思想性、人民性的现实主义的电影工作者。《母亲》《圣彼得堡的末日》《成吉思汗的后代》三部电影的主题都是关于“思想觉悟”，人物都是饱经磨难并政治觉醒的普通人，剧作都是同样的叙事模式。 在创作与理论上的主要特点：一，他强调剧本创作的重要性，这与爱森斯坦明显不同；二，他注重演员表演，依靠杰出演员饰演角色，以斯坦尼斯拉夫斯基的体验理论为指导（重人物的感情和与心理分析）这也与库里肖夫、爱森斯坦显著区分；三，将蒙太奇视作电影艺术创作的基础，即——蒙太奇就要揭示现实生活中的内在联系，是辩证思维的过程（“联想蒙太奇”这一电影语言，将具有主题联系的意象并列，与诗歌的隐喻类似，也加强了电影的叙事性）。也可以说，普多夫金的创作观是格里菲斯电影叙事结构的继续。

倒数第二集了还毫无进展，男主唯一技能好像就是租书还经常被撕页，我已经开始深深渴望被围捕的对象把猎人诱捕了，正义猝不及防就降临了，乱加的那些视角啊支线啊心理分析的，有那功夫帮男主角多想点辙不好吗…………

这个剧本的思想真是多元中又混杂着一丝丝俗套

拿毛利当工具人挺不错 其他的乏善可陈了

颠了我，桶木的台风原来师从David Byrne，这场真爽！