又回到那个问题了：不论男女主从此是过上了幸福的社会主义新农村生活，还是像片子里一样一个意外身亡一个（至少是感情上）殉情，支持者都可以说「你能保证现实中没有发生过这样的事吗」。但关键问题在于，这个故事是导演编的吧？人物结局是编剧写的吧？他们完全可以过上另一种生活吧？哪怕是纪实片，不也存在这种取舍吗？是几亿农民脱了贫呢，还是确实有几亿农民意外身亡呢？你选哪个角度，你就是哪个立场。我不理解这种片子为什么又是高分又是得奖，因为它讲述的并不是社会的真实。当然，我能理解这种片子为什么又是高分又是得奖，因为它迎合了小资文青和国外评委心里的真实。这才是真正的魔幻，远比影片本身魔幻——你想让观众有什么样的思考呢？思考我们为什么要脱贫？还是思考为什么明明脱贫了却还有这么多农民意外身亡？还是思考为什么这样才能得奖

早在数月前看完，今柯佳嬿获金钟视后特来补评。抛开剧作、摄影、主题等层面的东西不谈，整体质量绝对算得上是近年来台偶数一数二的水准了。只不过有一点实在令人介意，如之前的口碑良剧《我们与恶的距离》一般，台湾文艺工作者似乎总喜欢在作品里暗搓搓的夹带私货，输出政治倾向，连带着好端端的作品都蒙上了灰暗的色彩，格局与气度未免太狭隘。看许光汉如今离台北上又在ig发文感叹心累，《想见你》将他推到台前打开大陆市场赚得名利的同时也让他失去了很多吧，然而个人微小的思绪涌动在巨大的利益诱惑面前是根本不值一提的。

《盲柳与睡女》《青蛙君救东京》《UFO飞落驯鹿》《过生日的女孩》，还有没读完的《奇鸟形状录》。如果说《驾驶》《燃烧》算一种解读，《盲柳》只是一种影视化复现，但拍出了那种很难捕捉很难概括的当代个体危机。虽然复刻原著本身不难，但构建一个村上震后叙事宇宙，他蛮懂的。

以国产电影来讲真的就算是不错了

为什么这种片会得奥斯卡。。。女王长得好可怕。凄美的爱情故事看头大过甜蜜的爱情故事。