自己眼里的改变，可能在别人眼里还是一成不变。那又如何，我们都需要自欺才能自信。深蓝和黑毕竟是不同的。只有相信这一点才能往深蓝里注入越来越多亮色，让生活明艳起来。这是我的理解。 另外十分赞同一位观众说的，西班牙电影确实擅长表现灰色地带人物

我不是女权主义者，但将女性成就归结于获得精英男性的认可（结局是同僚对摩尔说「我现在愿意和你一起上战场了」），这个逻辑是不是不太行得通呢？剧本细节上不太行：虽然班克罗夫特的政治阴谋线为摩尔加入海豹突击队提供了一个动机，但她迫害摩尔的动机不足，而且摩尔似乎轻而易举地解决了对她的陷害（我还以为班克罗夫特会故意刁难摩尔，让她进一步证明自己从而引出高潮戏码），这条线收得令人费解。而最后加入的实战部分像个生硬的戏剧高潮，而且对摩尔的角色塑造没什么帮助（她在训练场上的表现已经足以证明自己了）。占大头的训练场部分近乎盘剥与虐待了，莫滕森就像美式军队里所有的魔鬼教官一样，在肉体和精神上双重摧残士兵来优胜劣汰，筛选出真正的战争机器，可偏偏被他摧残的士兵们最后都挺拥护他。这个角色其实是《巨浪》里布里吉斯的升级版。

温暖、干净。屋顶、星空、水墨，画面很美。但藤井道人的电影除了《新闻记者》都太水了，忽略不计的剧情。

这系列从选角和故事上排个序，依次该是巴勃罗、卡利、米格尔。墨西哥故事拍法太美式，在回家大巴路上一口气看第一季魔幻现实的那份畅快，再也难得了。

越来越喜欢科恩了啊，能把犯罪拍得这么喜剧，又把喜剧拍得这么悲凉。孤独沉默的凡人们啊，一生一世的挣扎沉浮，真是在迷宫里转悠乐此不疲。跟外星人点点头，还是回监狱的电椅上去。哪怕临死，我的目光也不过停留在你们的发型上。我不过是个理发师而已。杀了我也是杀了你们自己。