不识渣男真面目，只缘身在PUA中。

一个骄傲且蠢的醋坛子。 一个精虫上脑的老头子。 一个影后上身的老娘们。 一个一心杀狗的老结巴。

爱到成仇，却还是毁灭不了爱，唉……

80/100。一度觉得是新时代下的猜火车，道德和规范的后退让自由和欲望浮上了水面，细碎的都市情绪配合着点到为止的后现代症结，男女平权在绝大多数争论中都沦为了电台式的驴唇马嘴。即使是一个充满变化的人、一个无法接受孤独的人、一个更爱自己的人，最终还是免不了在焦虑中挣扎、在盲目中浮潜。认识自己是困难的，快节奏的变化里，现代人难以找到真正安稳的一隅。

阮玲玉的表演是默片时代最大的成就之一，虽然在有些部分稍显夸张，但在流露出母爱时的那莞尔一笑，眉宇间透露出的温柔都足以彰显她的魅力。这部电影不仅仅是因其在电影技术上的重大突破，多个摄影的构图都在极力突破原先只以情节剧为主的古典主义叙事风格，而关注到电影语言的探索和影像的本体（居然还有跳接剪辑）：流氓与阮玲玉母子形成的经典三角权力关系，结尾处用监狱的栏杆塑造逼仄的物理与心理空间。此外，还有其社会意义的突破：在一个时代能够先锋地跳出局限和糟粕之处，指出娼妓并不是个人的错误，而是时代的产物，去同情作为母亲为了孩子养家糊口而不得不出卖身体的苦痛与伟大。在这个时代，男性拥有话语权，力量，决定一切，但女性不仅仅是默默隐忍，为母则刚，在特殊时点爆发成为神女。看的是配乐版本，电影真是关于声画结合的伟大艺术。