光谱上不断趋近于暖色调尽头的布列松。布列松是“排干池水捉鱼”、“以抗拒感情来产生感情”，雅克塔蒂像是从深渊里捞出一条丑陋的深海鱼，站在水族馆玻璃前，我被鱼的奇形怪状惊吓，正叹着人造机械的恐怖，鱼开始发出温暖的光，原来它确实是自然造物，此刻生出矛盾的情感。雅克塔蒂才是真正的装置艺术大师吧。于洛更像是进化版的奥勃洛莫夫，他不停在当下，他身上只有过去和未来，当下像是环绕着他高速旋转的迷雾，所有人都在迷雾里打转，于洛轻松向前，时间朝后流动。这部太温暖以至于我沉溺于幻想于洛也是我舅舅，比《于洛先生的假期》剧作上更完整，但我更喜欢第一部，更细碎的时空、更固定的模特儿（角色），讽刺强度在一次次时空错位的call back中加深，多智而近妖的生活观察与喜剧设计，影像有尖锐粗砺的质感，开天辟地，是天才中的天才

爷爷骂姨妈的时候我觉得这声音怎么这么像元首，看第二遍的时候开了弹幕才知道就是他。。。看了秀兰邓波儿那版之后立刻回来给这部打五星。

这大概是科恩兄弟在早期最具代表性的一部作品，同时与多年之后的《老无所依》形成了某种意义上的互文与对应。我并不是很确定，但也许科恩兄弟的这部影片极大受益于黑帮片《教父》以及惊悚片《闪灵》。

最后一集太惊喜了，贝克街！

布丁屋不错 天下掉馅饼 不一定是好事。幸亏老外不吃涮锅，不然都得烧死。