3.5，连续的，自然主义空镜头被一连串电话铃声打断，电子声音的冰冷恐惧开篇，窗外闪烁着的红色警灯以及室内的黑暗，以及潜在的心理创伤，阿里·艾斯特展现了现代性的可怖一面，但是《仲夏夜惊魂》的恐怖却并不再依托表现主义的黑暗阴影以及藏污纳垢的美国小镇，而是曝露在阳光充足的北欧极昼，后者甚至迫使前者成为了某种不可能的拯救。 俯瞰镜头的倒置令汽车仿佛在爬上一个陡坡，暗示着对于空间的转换。《仲》广阔的室外空间充满了神秘主义符号以及几何形状装置艺术，它更像是先锋戏剧的舞台或者容纳静态活人画的画框。 Dani的一笑收束，通过呈现一个自给自足的世界观，艾斯特触及到了宗教习俗中生殖崇拜性质的大他者（柱形物以及颂歌化的裸体性爱），也就是尽头的黄色三角形房屋的残忍空缺，并以死亡作为填补的空洞。

集合了美漫、日漫、街头文化、赛博朋克、机甲、film noir、迪士尼经典等多款画风的惊喜之作。在迪士尼和皮克斯等传统大厂已在3D大制作动画上略显疲态时（今年的两部IP续作都有点令人失望），索尼哥伦比亚却用惊艳的创意拓展动画电影艺术的边界，也给超英电影注入了新鲜的活力。奥斯卡最佳动画长片预定。

高干子弟那点破事，影片结尾尤其恶心

想给六颗星。每一个人都是孤独的牧羊人，但是不是每一个人会默默坚持种一辈子树。也不是每一个人都会在没有回报的情况下心甘情愿的付出，即使大家都觉得这种付出很有必要。大家都觉得自己付出的太多，都怕别人占了自己的便宜。种树的牧羊人只是为了种树而种树，没有算计，也就没有了痛苦。

恨上海看蝸居。恐怖片。