喜剧无疑是一个故事里最奇妙的部分，任何故事都可以来一点娱乐，而不至于打乱其他地方的精妙安排，一环扣一环的戏中戏，而不失紧张刺激、跌宕起伏的反转，面对如此天衣无缝的情节和连珠炮般精彩绝伦的台词，除了感叹刘别谦的才华以外，言语真的显得十分浅白。

这里面有郭敬明钟爱的一切，估计他要馋哭了。这样的一部片子，太需要神曲了，可惜没有。

前年的三部献礼片之首，只去影院看过《革命者》，没想到张颂文演完李大钊又来演何叔衡。 最大的败笔在于完全游离于主线之外的日本共产分子和特工的戏码，全为废笔，讲我们党创建历史的电影为何硬插进来日本人，不懂导演怎么想的。第二，陈坤饰演的陈独秀太浮夸了，他的样子不像革命领袖倒像个醉汉。 以李达夫妇视角为主，以点带面描绘中共一大代表群像。人物众多，着力刻画的也仅有李达、教员二人而已。其余一众小鲜肉饰演的人物，盖不住的孩子气，撑不起应有的恰同学少年挥斥方遒的气魄和抱负，终究沦为空喊口号的模糊面孔。教员在夜幕下灯红酒绿的街头奔跑的镜头，倒是挺有象征意味的。 片中太多红旗招展口号震天的罢工抗议场面了。如今天翻地覆慨而慷，换了人间，还有工人阶级集体罢工要求加薪的场面吗。 陈、周二人油头粉面的形象果真恰如其分。

匈牙利导演恐怕都有拍长镜头的基因吧，逼仄空间里的浅焦摄影让观者透不过气来，这种摄影母题也合上了主人公极度自我的执念。结局可以看作一种信仰的传递，向死而生。

无法理解片末两段cliche对白戏的意义，补全叙事？无论体系多么庞大华美，库布里克总能以干瘪的常规叙事模式压榨其空间，使每一个场景都缺乏意图层面的广度，创作指向之单一，实难得。在不追求影像感知力的体系中，本片的诸多小长镜头均显得毫无存在意义。但即便如此批判，依旧...