一星给男主，一星给女主。

尔冬升试图营造真实的良苦用心能够被理解，然而尤其全面体现在演技和台词上，夹在纪录片和剧情片之间的风格不够成熟也不够彻底，显得劣质和混乱，有可能制造了另一种虚假的矫情。除了沈凯发疯的惊人段落，电影没能塑造出其他优秀的情境，这是一碗尽力稀释却仍然漂着油的鸡汤。

骗钱的神作这五个字足以说明一切。

有评论说真正深爱过的人才能看懂。其实每个人都是觉得自己真爱过的，直到发现了那个真真正正深爱的人。

紧密衔接78年《安娜的旅程》，而《让娜·迪尔曼》式的低机位取景与密闭空间的长镜笔法已成为阿克曼经典的作者签名，以景框中景框的段落—镜头昭示导演身体的在场。出游过后的“安娜”甚至直接借用阿克曼自己的身体再现电影文本中的“自我”回到居所公寓写作与休憩，然而当亨利从屋内为阿克曼开门时，身材魁梧的男性甚至几近阻隔阿克曼于室内的视线，成为其与私人空间一道不可逾越的障碍物。自这一巧合起，一种“鸠占鹊巢”的故事发生了，阿克曼被放逐出自己的屋内场所：浴室、厨房与客厅。在《让娜·迪尔曼》中隐形在场的男性如今被具象化为“亨利”，占领了除阿克曼卧室外所有的屋内空间。在与亨利同住的第一日，阿克曼为我们呈现为十分有趣的图景：住客亨利竟然坐于客厅/画框的正中央位置，而阿克曼则沦为了座上客。（见笔记 2022.7.24