还行吧墨迹了点，忍不住又去看剧透了。有信仰的人真执着啊。

看完两天还有后劲儿，会时不时想起哥哥某个惊慌的表情，想起安雅流着泪的坚定的脸，想起那些在透露着真相的细节。结尾差点看哭，一月我已经看了三十部恐怖片了啊！竟然差点看哭了。真不敢相信。

如果把南方部分拍完，这部片应该是五星的，明面下底子里的情感冲突太强烈了。先照亮窗口才能看见室内全景的打光让人物更显孤独。整部电影都是孩子的视角，初生的孩子对父母充满崇拜，对周遭充满好奇，她活泼的生气可以让阴沉的家庭焕发生机，可以成为父母新的生活与情感寄托。小的时候，孩子会去翻阅父母的笔记，学习父母的技能，继承父母的意志；慢慢地孩子又懂得去挖掘父母的秘密，从他人的口中了解自己没有看到的其他人的一面，会秘而不宣地调查、认识更深层的人伦、理解与他人的关系、理解那些不被表达不被记录的某些事物；再到叛逆，发现亲人与自身想象的出入，发现人的不完美或残缺，去无声地抗争，试图证明自己掌握他人的重视；再有一定经历后，与家庭和他人和解，有勇气去袒露与承担。描绘如此深刻的孩子成长心路，功底真好

阿莫多瓦才是塞克那一套真正的继承人，50年代的情节剧才是这部片子里除却[彗星美人]和[欲望号街车]以外真正核心部分的互文，一个比一个爆人眼球的伦理性话题被云淡风轻地融为了一体。影片可看做死去的儿子所作的叙述，他的肉体消散了，灵魂却在母亲的看护下得以重生。电影里所有的、无论先天还是后天的女性都遭受着苦难，其中做母亲这一关是最痛苦的。因此阿莫多瓦才要把这部女性颂歌最终落脚在母爱上：她们的痛苦能诞出奇迹。他在本片里把情感和坎普都加大号，这种融合有时显得有点过分。之后的他学会了如何在不动声色中颠覆观众的认知。

每次看见梅大姐笑，真的是天都晴了~