義大利新現實在社會與宗教批判、實景拍攝、素人演員的包裹下，實際仍是十足的古典敘事，密集了現實悲痛，極具戲劇性；無論在劇情結構的緊湊嚴謹，或用鏡的運動跟拍車拍、中景特寫，都如略低配的1930年代好萊塢，只是少了場面、英雄與女郎、康莊情節走向。剪切角度偏不順。巴贊提到男主與孩子行走時跟隨關係的轉換，場面調度巧思值得注意。完全不能苟同人稱素人純化了表演，本片就是經典好萊塢式的演技；不得不說，男主、男孩、群演確實精湛到沒話說，完全不像素人；角色的先行，尤其是孩子在餐館、偷單車的情緒不言而明，與富孩的爭競、羨慕嫉妒，對貧窮的焦慮與自卑，在眉宇與麵包間表述地細膩而清晰。相比下，台灣新電影才是現實主義最具革命性的高峰；新電影後，蔡明亮的李康生才稱得上純化。感覺像《中央車站》、《何以為家》等類源流，我不愛。

飞机上放的 非常脸谱化

just when you lose faith in humanity, nature gives a hug.

烦死了拍的，这两家家庭还真是绝配，两家父母都是神人，除了男主爹比较正常外其他几个都是奇葩。之前看还觉得下饭，现在一到这两家家庭剧情，真是觉得噎得慌。还什么脑干缺失的嫂子二哥，绝配捏~大嫂在家跟全职保姆似的，在家的行事作风着装这一套操作，好家伙生怕观众想不到是保姆捏~

笑死我了！表猪猪🐷太搞笑了！