从《精疲力尽》到这部卡门 戈达尔把电影语言玩透了 这之后的电影不能只用看和听来感受了 “它附于你我之上，激起千层恶浪” 在卡门里是偶然间的联系和男女之情 就像年轻的戈达尔，听闻在遥远的东方有一场伟大的革命战争，带着对这位伟大领袖的盲目崇拜进行电影创作，之后又影响一批一批的影人一样。远处的练琴协奏曲影响着故事走向。 有时无形的东西比有形的更实在。 卡门绝世的美，疙瘩儿的哲学。 以及将以往作品里的探讨，手法集成在一起。

一向讨厌丹尼尔的007

人在情急之下，第一反应往往是撒谎，自作聪明的以为谎言是善意的，是可以被原谅的，但往往情急之下的谎言最容易被识破，无心之过，反而最伤人。最后那句她没有拒绝的谎言，为了自保，也最伤人，最无法被原谅。

楚门的世界就是媒介发展的一个极端，所有的一切都能被当成娱乐来看待，甚至是一个人的一生，娱乐至死让每个人的窥私欲都得到满足。片中近乎偷窥的镜头运用让银幕前的我们也成了这一史上最为惊悚的真人秀的观众，到最后，我们也和片中“观众”一样，为楚门的逃脱欢呼，然后麻木地说“我们换一个节目吧”

6.1/10 过度的“生成”（开头第一镜即是如此）导致剧本严重失活，无人得道众人皆痛，但是依赖于对时代的固有悲怆，并不是影像的冲击。范电影演的确实好，也确实有贺岁片儿内味儿了。所谓“迷影”和“自反”的那些深度，完全依赖与此部电影中的电影和电影媒介本身的解读，那些飞舞的胶卷，轻盈的荧幕，刮痕和跳帧，在贡献了华美的镜头之后就隐匿了，这样的乌托邦对于群体不过是短暂放置自身的“容器”和一些“工具”，当电影是权力/权利/亲情/记忆，一旦成为了所有，就会坍塌，最后什么也不是。二年后，人物凯旋而来，胶片不在，影剧院都是高考招生的海报，那个“乌托邦”不在了，这其实是电影的“悲歌”。小女孩选角似乎不当，差点儿气韵。泪点仅有两刻：弟弟重复“坏分子”，片尾张艺谋出镜亲自擦胶片。