还是比较喜欢轻松搞笑的。。不喜欢看到坏人的脸。。

伍迪艾伦的感情是不是太丰富了，一个文艺青年的N种感情。“没有可能的感情才会浪漫”，“我们就像天生一对，可惜就是不能在一起”。感情这玩意太纠结了，看完了就烦。

不错，原来编剧就是演律师的啊，怪不得把自己写得那么纯真可爱，每次他的爱情戏还用那么轻柔美妙的配乐……而且这段好像朱延平就常常拿来用……英美互相瞧不起的哏果然百试不爽啊，总之好笑且有趣。

元奎正式转导演的处女作。动作设计有新意，特别喜欢用威亚和火烧特技，有些镜头比较疯狂：开头忍者们翻身越墙、身上着火跳进灌了汽油的水塘，还有神打展示（有意思的是，李元霸拆穿神打把戏，但神打又真的能刀枪不入需要用女人裸体破功，搭神坛的设计也很利落），以及几个主演在小空间的腾挪功夫。有不少刘家良式的尴尬设计：李元霸学了请君入瓮的新词就叫太保跳水缸，看见神打就砸人家台子，这些举动都贱兮兮的，踩高跷打流氓那段是模仿成龙了，但这些段落嵌入的太僵硬，李元霸本身比较呆滞的长相也不讨喜。故事讲李元霸有个隐居的老忍者朋友，真田广之上门报父仇，打到最后误会化解，俩人联手击退神打。李元霸为老友暴走演得就比较符合他的气质，那个总用假人的日本老婆古灵精怪的。全片有不少莫名其妙出现的荤段子

有的电影是历史画的传统，有的是肖像画，有的是风景画，候麦则是静物画。《春天的故事》却没有春天的风景，在春天的庭院中只是事物。这只是庭院中的生活，但这个庭院又不是大观园，所以这只能是部分的生活，或者根本上是伪生活。候麦缺乏像伟大的导演的那层深沉的观照。静物画不是艺术，只是练习和随笔，使它成为艺术的是作者的目光。或许电影真的不能染指哲学，它也不是文学，所谓的哲学电影和传统作为文字的那个哲学是不一样的，“文学电影”是电影和文学（特性）的双重死亡。电影偶尔可以和绘画音乐眉目传情，他是直觉的艺术，我喜欢娜塔莎，她长的像我高中一个特别可爱的化学老师。