绝对经典，朱迪的几首歌已是概念性的存在。影片最具特色的还是时代感：二十世纪初的中部小镇，电话需要大声喊、有轨电车还是新鲜事物，煤气灯仍为男女青年制造浪漫。

要不是因为店长，哎，我都不说啥了

7/10。最大程度地突出了每个住户的个性发挥，让他们被迫卷入捆绑关系下妥协、算计和相互伤害的表演游戏，可以说剧中每对夫妻都在表演：榎本为不影响在警局的前途，帮助妻子囚禁以残害生命为乐的儿子、埋尸善后，赤池家媳妇受不了婆婆刁难在公寓外大声怪叫，田宫被妻子调侃家里蹲后，直接沉溺到戏剧的表演中搞起外遇，夫妻和睦是伪装给外人看的假象。室内空间的闭锁性也暗示了要打破彼此的猜忌、坦白真相，每个门打开后都揭露了人内心千奇百怪的隐秘，里面要么是瞒着管理员饲养鳄鱼，收留非法移动，要么是女作家收集住户信息的职业怪癖，门眼的窥视性和田宫安装在过道的摄像头，更增加了一种洞悉人性弱点的隐匿视点。对宫泽贤治童话中微笑的死亡、孤寂主题的引用，提示了结局，但令观众恍然大悟又马上陷入迷雾，这种手法用得不节制就会烂尾，引起人反感。

作为一部轻电影给人的观感竟然是特别长，也不知道还能说些啥了

Crash course竟然还有这种副业。Ann Frank里原来是这样，没得癌症的游客，每次都流连低俗区域导致没去成。