虽然故事很长，但是并没有让观众找到丝毫的拖沓痕迹，导演的精心，让每一个段落都像一部精致的小电影组接而成。影片将时代落脚到了政策飘摇的八十年代的德国，其意义和故事性不言而喻。加上乌尔里希·穆埃的精湛出演，足以令人肃然起敬。他的表演沉静而又干脆，无需过多肢体语言，就足以撼动观众心理。

写实性不仅是在对于现实世界的对照，更是深度挖掘个人在社会学里的定位与意义。这和我预想的使女的故事走向不一样，它在讲个人的意志与命运中无力的改变，回到家却发现家也要变了。这也是一种极致的细微思考。

什么乱七八糟的，开头不交代起因，看的莫名其妙，几个小孩以前是朋友，出现了什么事情导致现在的情况？看不懂

#SIFF# 法国老牌导演加瑞尔的新作，带有其一贯（这次尤为强烈）的自传倾向。作为文化遗产的木偶戏走向颓败，寓意传统的逝去、旧世界的消亡；与此同时，家族中的长者陆续离世，新的生命呱呱坠地，历史进程如此平静地向前流逝，再循环往复。加瑞尔的叙事风格和对人物关系的处理仍带有法国新浪潮的遗风， Screen Daily的评论称其“Feels like a relic of a European cinema that is no longer really attuned to the times”。 *mark： popular spectacle- 木偶戏，有大篇幅呈现，一个令人印象深刻的镜头就发生在木偶戏舞台上——从后台切至舞台正面（观众视角），由父亲操纵的木偶突然倒下，暗示后台发生的事件。

导演大概以为自己是盖里奇，这个故事未免有点太想把罗宾汉也弄成古代超英。这么一笔老雷的罗宾汉只有6.8分也太怨了。