每个演员的表演都很教科书啊 年轻的马尔科维奇我都没认出来！

第一次看完整龙哥的电影，一部快50年的电影，拍的很精彩

の，我们最终一同维护了偶像的尊严。

在室内场景的处理上，影片采用了主观和客观的交叉视点以展现环境与内心的双重困境，在处理外景时则运用局促的仰角变焦拼接和嘈杂环境音结合而激发出生理性的躁郁感。而无论内景还是外景，实则都是波兰斯基狡猾的视觉陷阱，目的是带我们进入精神病患者虚实交错的痛苦体验。倘若明确区分现实与幻觉，那么影片则会掉入主题与表现手法的悖论，而波兰斯基则拥有将现实变为虚幻；将虚幻指认成现实的魔力，我们看见的修女；听见的钟声；闻到的腐臭难道不正是主人公想象中的真实吗？这些精神世界的符号所暗示的难道不正是心理分析领域钟爱的创伤触发吗？影片之所以有意避开社会背景的描写，难道不正是为了把一个人作为世界的全部感知集合吗？恰恰因为有了这些符号，影片才得意超脱现实主义范畴成为令人耳目一新的心理惊悚剧，与同时期的样板戏形成了鲜明的对比。

我要飞鸟落地就落地，在我眼前大地也会颤抖，谁要跟随我就能永远富有谁，要是逃跑，我就不会宽容任何人，我阿基尔就是上帝的愤怒。 饮片反映了阿基而疯狂的追求和浪漫的金泘沱帮助一个幻想在现实面前遭到了无情的挫折后，以失败而告终本片突出的一个特点，就是自然景物在影片中占有非常重要的位置，展示人与大自然的矛盾与对抗亚马逊和两岸茂密的热带雨林弥漫着一种神秘怪异超现实的氛围，引现出无时不在的威胁感和恐怖色彩，大自然的蛮荒与阿基而日益加重的疯狂状态，相互映衬人与自然有最初的对立，终于走向了统一影响了现代启示录。