四十年前的画面，记录珍贵，意境不俗。

我也很怕我的好朋友離開 555555555555

没有惊喜可言，因为影像化层面的创造力几乎没有，基本上就是个“拿着大纲就拍了”的电影。大纲指的是小说，没有做什么改编，垃圾场、线人、强暴、狗咬狗撕扯的人物关系各种情节对白都是原文本的，原著小说就是奔着影视化去写的。作者受香港电影很大影响，甚至在致敬，比如丢枪情节。概念设计和城市景观展现很喜欢，但这不算风格化作者性呀，这些词快用烂了，这都是小说设定，只能说美术层面执行很好，按文字3D打印场景，导演对影像的控制力很好。在人物层面，电影讲述的不如小说把展哥王桃之间羁绊写得明白，所以给人一种故事简单薄弱，可是看小说觉得很清楚，很扎实的关系，是个特别好的电影大纲，有很大空间发挥，结果导演编剧根本没怎么发挥，浪费。一位内地写手模仿各种电影情节写了篇港风小说结果被香港导演拍成了电影，一种出口转内销的怪异。

无脑调性，I like it though.

过四星，没有按照时间顺序看小津的作品，同样是嫁女，相比《秋刀鱼之味》的主题更加明确，集中在刻画父女两人的冲突上。虽然用“恋父”情节不能完全概括女儿纪子的心理，但对父亲超过常见尺度的情感是显而易见的。在《秋》里同样由笠智众扮演的父亲发出同样“生女儿终究没什么意思”的感慨，但最后一个是在酒吧里黯然神伤，一个是在灯前削苹果独自落泪，女儿的离去不是没有意思，而是社会伦理所要求的结果对父亲造成无法承受的失落。还是一样的含蓄，伤感的意味也比前两部更重了些。//镜头终于动了！可见小津在《秋》里是刻意隐藏了手法。